Desde hace un par años, muchas son las noticias constantes que hablan de personas despedidas porque sus jefes afirman que quieren implementar más herramientas de inteligencia artificial que puedan llevar a cabo sus tareas. Muchas de esas informaciones llegan de las grandes tech ubicadas en Estados Unidos, sobre todo California. Pero no solo ese sector está sufriendo una crisis laboral actual dentro del mencionado estado.... también en Hollywood hay aires cambiantes. 

Y no solo para las personas... también para las mascotas que dan vida a reconocidos perros de la ficción. De acuerdo con Hollywood Reporter, Rocco, un can muy conocido por sus papeles en Veronica Mars, Jane the Virgin y The Morning Show, es uno de los muchos actores de cuatro patas en el área de Los Ángeles que ya no consiguen papeles en Hollywood como antes. 

En Genbeta

Entrenó a una IA para que hiciera su trabajo y al final le quitó el puesto. Nadie esperaba que la IA fuera un desastre

Según parece, a medida que mejoran las actuaciones con efectos visuales y avanzan las herramientas de IA, los expertos en animales de Hollywood temen que las producciones utilicen aún menos animales reales, lo que agravará los problemas que ya enfrentan. 

Una técnica que ha pasado a ser muy usada para representar a animales es la de imágenes generadas por ordenador (CGI), muy reconocida desde que revolucionó la creación de películas animadas en la década de 1990, aunque su origen sea previo a Toy Story. Es una subcategoría de efectos especiales, como recuerdan desde Adobe. 

Otro sector en riesgo

Hay que tener en cuenta que para que un perro aparezca en una película no solo hace falta el can, sino que también un grupo de expertos detrás y personal que organice estos encuentros y sus puestos también pueden verse en peligro con la nueva tendencia. 

"Sin duda, esto ya ha impactado bastante a los entrenadores de animales de estudio y al negocio de los animales de estudio", ha explicado Karin McElhatton, propietaria de Studio Animal Services, que alberga a Rocco y a decenas de otros animales: hay gatos, una ardilla jubilada y hasta un pato llamado Bob, que proporcionan talento animal para producciones como Cazafantasmas, L.A. Confidential y CSI: Miami. 

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Hay quienes argumentan que se pierde algo cuando las actuaciones son prefabricadas en lugar de filmadas. Los animales reales, dicen, aportan una autenticidad visceral y emocional.

Quienes consideran que esto puede acabar con el sufrimiento animal

Por otro lado, Lauren Thomasson, que directora de la división de cine y televisión, ha hablado de proyectos con un alto componente tecnológico como El Reino del Planeta de los Simios y Mufasa y ve que son, según sus palabras, "ejemplos de progreso". 

Considera que en ciertos contextos, "es una forma de usar la IA para algo realmente bueno: acabar con el sufrimiento animal en la industria del entretenimiento". 

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La IA está haciendo estropicios en empresas que luego necesitan a profesionales: "Cobro por solucionar problemas causados por la IA"

La organización Personas por el Trato Ético de los Animales (PETA) lleva mucho tiempo presionando para eliminar a los animales reales de los sets de cine y televisión, argumentando que utilizarlos para el entretenimiento humano es cruel y explotador. 

PETA ya denunciaba que, sobre todo, en el caso de los animales salvajes, los entrenamientos eran muy duros para modificar la conducta natural de estos seres. La organización explicaba que "ningún entrenamiento puede anular por completo sus instintos naturales. En la naturaleza, la mayoría de los animales hacen todo lo posible por evitar a los humanos, pero los que utilizan los entrenadores de Hollywood se ven obligados a convivir estrechamente con sus captores y, además, se les priva de sus familias, su libertad y todo lo demás que es natural e importante para ellos".

Un sector que ya arrastraba problemas

La tecnología no es la única preocupación: las consecuencias de la COVID-19, las huelgas de 2023 y la contracción general de la industria del entretenimiento también han tenido un fuerte impacto. 

Aunque las empresas empiezan a notar que los perros y los gatos tienen menos trabajo recientemente, otro tipo de animales hace unos pocos años que llevan viviendo este "desempleo". La dueña de Benay’s Bird & Animal Rentals estima que el número de trabajos que consiguen sus animales se ha reducido al 60% de lo que era antes de la pandemia. 

En el año 2022 ya los entrenadores de animales para cine hablan sobre cómo la tecnología ha afectado su trabajo y ha reemplazado a los animales reales con imágenes digitales. Los efectos CGI estaban reemplazando fuertemente a los animales en las películas.

Aunque la CGI no es una tecnología reciente, ha mejorado enormemente con el paso de los años. Pero normalmente estaba siendo más usada para animales salvajes que para los domésticos como perros y gatos. 

En Genbeta

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Karp se especializa en pequeños animales salvajes y aves, aunque la mayor parte de su trabajo proviene de perros y gatos. Sus artistas han aparecido en Mirror Mirror y todos los animales en Grace and Frankie también salían de su agencia. Ahora dice que lleva unos cuatro años sin que nadie le pida un pájaro carpintero y solo ha logrado un trabajo para su banda de gaviotas una vez en el último año., "cuando antes trabajaban todo el tiempo". 

Por otro lado, los animales salvajes —leones, osos, lobos— han trabajado con menos frecuencia que los domésticos. Y es que, gracias a la presión de las organizaciones de bienestar animal, su uso se ha ido reduciendo progresivamente en la industria del cine. 

Imagen | Foto de Franz Hajak en Unsplash y Studio animal services

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La historia del hombre de Gales que, hace años-cuando las criptomonedas arrancaban- se deshizo accidentalmente de un disco duro con la clave para acceder a 8.000 bitcoins, ha dado un nuevo giro inesperado: va a acabar en el cine y persigue un objetivo claro.

Una productora de Los Ángeles ha comprado los derechos exclusivos para contar la historia y, como recoge la empresa, el proyecto incluye una docuserie, un pódcast y contenidos para redes sociales. Sin embargo, parece ser que Howells vendió los derechos de su historia por algo más que dinero: meter presión a las autoridades galesas, que llevan años intentando que desista en sus intentos por rebuscar en un vertedero.

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Ya han adelantado incluso el nombre del documental: 'El Bitcoin enterrado: la búsqueda del tesoro real de James Howells', cuyo estreno está previsto para finales de este 2025. Mientras las autoridades galesas insisten en que el ingeniero detenga su búsqueda, con argumentos legales varios, el hombre no quiere tirar la toalla y el objetivo de la productora, de nombre LEBUL, es acompañarlo en su odisea y darle más voz a lo que lleva años viviendo.

"La búsqueda del tesoro es real"

Reese Van Allen, Presidente de Unscripted Entertainment en LEBUL explica que el objetivo es realizar "un thriller tecnológico de acción en vivo con casi mil millones de dólares en juego".

Más allá de abandonar su búsqueda como sopesó hace un tiempo, el hombre ahora quiere meter presión con la visibilidad de su historia: "Esto no es un meme. Esto es una misión", ha dicho Howells. "La búsqueda del tesoro es real. El disco duro es real. Y ahora la recuperación está en marcha, por la comunidad, para la comunidad".

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También ha usado sus redes sociales para anunciar nuevas formas de financiar la excavación del vertedero: "El 21% de mi billetera de 8000 BTC se está tokenizando en tokens LTT. Múltiples niveles. Recaudación total de 75 millones de dólares. Objetivo: COMPRAR, OPERAR Y EXCAVAR el vertedero de Newport". En octubre estará en Singapur para lanzar este proyecto a todo el mundo que esté interesado:

El pasado mes de marzo le llegó denegada la solicitud de apelación ante el Tribunal Real de Apelaciones para excavar el vertedero y en su cuenta de X denominaba al sistema de justicia como "el Gran Sistema Británico de Injusticia" y afirmaba que el Estado siempre protege al Estado. También anunciaba que llevaría su caso a la Corte Europea de los Derechos Humanos.

De "minar por diversión" a una fortuna

La historia es conocida, y la vamos a repasar aquí, porque el giro que acaban de dar los acontecimientos merece una actualización. Cuando casi nadie minaba esta criptomoneda, James Howells minó cerca de 8.000 bitcoins (todo según su testimonio) en apenas una semana y luego se olvidó de ello. Era el año 2009 y la moneda no valía apenas nada. No como ahora. A día de hoy, al cambio, esos bitcoins tienen un valor de más de 800 millones de euros, cifra que varía según cambia el valor de la criptomoneda.

Cómo empezó todo. Según ya recogimos hace años, Howells minó por la noche, de forma intermitente, durante un par de meses criptomonedas. Pero ese proceso requería mucha potencia de procesamiento, lo que hacía que el portátil se sobrecalentara. Las monedas no tenían valor en ese momento, y no había ninguna razón para pensar que alguna vez lo tendrían. "Sólo era minar por diversión", según él mismo explicó.

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Información clave a la basura. Según información que ya recogimos en Genbeta, medio año después, se le cayó limonada sobre su portátil. Transfirió parte del contenido del disco duro a un nuevo Mac, pero no se preocupó mucho más. "En aquel momento no había ninguna versión de bitcoin en Apple", ha explicado. Después extrajo el disco duro y lo guardó en el cajón del escritorio. Según GameStar, un ex socio del técnico informático mezcló dos discos duros y el que contenía la clave privada del monedero acabó accidentalmente en la basura.

Años tratando de rebuscar en el vertedero. El hombre lleva años trazando planes para entrar en el vertedero de Newport a rebuscar. Pero se ha encontrado con la oposición frontal de la corporación municipal, que teme que las operaciones de extracción de la basura acumulada resulten tener repercusiones ecológicas graves, como la liberación de gases de efecto invernadero (metano) o la liberación de materiales peligrosos.

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Demanda a Newport. Incluso, el informático reunió a un equipo de expertos en recuperación de datos y medio ambiente para llevar a cabo la excavación por un coste estimado de 10 millones de libras. Un montante que, según Howells, no sería financiado por el consistorio. También ha contratado a un exjefe del vertedero con un "conocimiento preciso" de dónde se enterraron los residuos en 2013. Ante las constantes negativas, a finales de 2024 decidió demandar a su ayuntamiento.

Qué alega el ayuntamiento. La autoridad ha obtenido permiso de planificación para crear un parque solar en parte del terreno, según informaciones compartidas. Howells afirmaba hace unos meses que eso supone una incongruencia: “[El consejo] alegó ante el tribunal superior que cerrar el vertedero para permitirme buscar tendría un enorme impacto perjudicial para la gente de Newport, mientras que al mismo tiempo estaban planeando cerrar el vertedero de todos modos".

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Comprar el vertedero. Su siguiente plan fue el de comprar todo el lugar. El febrero recogíamos que según The Guardian el informático estudiaba comprar todo el vertedero, después de perder el caso para obligar al ayuntamiento de Newport a permitirle buscar el disco duro desechado por accidente.

Imagen |  Foto de Nathan Cima en Unsplash

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Durante décadas, 'Matrix' ha sido un referente del cine de ciencia ficción, no sólo por su filosófica trama y sus efectos visuales, sino también (o, quizá, 'sobre todo') por su impactante estética. Y entre los elementos más icónicos de la misma destaca el 'código verde cayendo en cascada', una lluvia digital de datos que representa la estructura fundamental del mundo virtual y que permite 'leerlo' desde el mundo real.

Sin embargo, detrás de su apariencia misteriosa se oculta un origen mucho más mundano de lo que podría imaginarse: libros de recetas de cocina japonesa.

"¡Ya sé hacer shushi!" "Demuéstralo"

En realidad, hace ya unos años que se difundió la afirmación de que el código de 'Matrix' consiste en recetas típicas japonesas. Simon Whiteley, diseñador de producción de la película, lo reveló en una entrevista con CNET de 2017

"Me gusta decirle a todo el mundo que el código de 'Matrix' está hecho de recetas de sushi japonesas".

La afirmación no es, sin embargo, 100% precisa: si bien el diseño del código se elaboró escaneando caracteres de los libros de cocina de su esposa (ciudadana japonesa), éstos fueron estilizados y mezclados con otros símbolos, como números y letras del estilo de las antiguas pantallas IBM, y símbolos japoneses katakana al azar (los libros japoneses suelen usar las otras dos escrituras del país: kanji e hiragana).

Luego, la mezcla resultante fue alterada para lograr el efecto visual distintivo de la película.

En Xataka

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En otra entrevista, ya en 2019, Whiteley profundizó en el proceso de creación. Reveló que, además de en los citados libros de cocina, también se había inspirado en hojas de aprendizaje del alfabeto japonés que usaban sus hijos en la escuela.

Para obtener el aspecto deseado, dibujó a mano los caracteres antes de digitalizarlos, asegurándose de añadir imperfecciones deliberadas (como símbolos recortados o líneas irregulares) para hacer que el código pareciera más "orgánico y encriptado".

Otro detalle clave del código, en el que también se aprecia la influencia japonesa, fue la dirección de desplazamiento. Inicialmente, Whiteley había pensado hacer que los caracteres fluyeran de izquierda a derecha en la pantalla, pero el resultado no resultaba visualmente atractivo.

De modo que, inspirándose en los libros japoneses, donde los textos suelen escribirse en columnas de arriba hacia abajo, decidió copiar dicha disposición... generando así el icónico 'scroll de datos' que hoy todos reconocemos.

De realidades y sabores

Curiosamente, Whiteley nunca ha querido revelar qué receta (o recetas) en particular usó para diseñar el código de 'Matrix', y afirma que mantenerlo en secreto es "parte de la magia". Quizá estés pensando ahora mismo que vaya estupidez, que bastaría con preguntar a cualquiera que supiese japonés para que lo leyera...

En Genbeta

Este era el código fuente del programador traidor de Parque Jurásico. 32 años después, sabemos para qué servía

...pero, de hecho, el código está tan modificado que, al final, ni los propios nipones pueden identificar palabras o frases completas en la película: la combinación de caracteres estilizados y elementos numéricos impide reconstruir cualquier texto coherente.

Resumiendo: que lo que comenzó como un simple recurso visual basado en un libro de cocina terminó convirtiéndose en uno de los iconos más reconocibles del cine moderno. La historia detrás del 'código verde' de 'Matrix' es un reflejo perfecto del tema central de la saga: que la realidad no es lo que parece... y que siempre nos vamos a quedar con la duda al respecto, como les pasaba a los personajes de la película al preguntarse sobre el sabor real del filete.

Imagen | Escena de 'Matrix' (Warner Bros. Pictures) + Marcos Merino mediante IA

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La gala de los Óscar es una cita que muy pocos amantes del cine se dan el lujo de saltarse. Un momento en el que se une la industria del cine para conocer los agraciados resultantes de las nominaciones que ya conocemos para cada una de las categorías. Algo que sin duda nos puede incentivar a buscar estas películas galardonadas para sacar nuestro lado más crítico.

En este artículo te contamos cómo vas a poder seguir en directo la 97ª ceremonia de entrega de estos premios de cine, con el horario en España y el resto de países de Latinoamerica.

Cuándo se celebran los premios Óscar 2025

Los premios Óscar 2025 se celebran este año el domingo 2 de marzo a las 16:00 en el horario del Pacífico de Estados Unidos y a las 19:00 en la hora del Este. En España vamos a tener que trasnochar un poco para poder seguirlos, ya que se celebrarán en la madrugada del domingo al lunes. En concreto, a las 1:00 del día 3 de marzo, lunes. En el caso de Canarias arrancará a las 00:00 horas.

En los países de Latinoamérica el horario será el siguiente:

• Argentina, Chile, Paraguay y Uruguay: 21:00.
• Bolivia, República Dominicana y Venezuela: 20:00
• Colombia, Cuba, Ecuador, Panamá y Perú: 19:00
• México: 18:00.

Si bien, esta es la hora de comienzo de la gala como tal. Dos horas antes de esta, se podrá visualizar el paso por la alfombra roja de los diferentes invitados e invitadas que concederán entrevistas a este nivel.

Cómo ver los Óscar en España

Una vez se tienen en cuenta los horarios, es importante también saber cómo seguir la cobertura en directo. Desde nuestro país solo habrá un lugar 'oficial' para seguirlo y es a través de Movistar. Si eres clientes de Movistar y tienes contratado su servicio de televisión, simplemente tendrás que sintonizar el canal que tienen dedicado a los Óscar en el dial 15 para disfrutarlo con los cometarios de María Gómez.

En Genbeta

Las 8 mejores aplicaciones para ver IPTV en Windows 10 y 11

En el caso de que no tengas Movistar en tu domicilio, pero quieras visualizar la gala, vas a poder abonar la suscripción a su plataforma de contenidos bajo demanda Movistar Plus+ con un precio de 9,99 euros al mes para seguir este programa. Incluso hay algunas películas nominadas disponibles para ver.

Imágenes | Mirko Fabian Mirko Fabian

En Genbeta | Esta lista IPTV nos permite ver más de 11.000 canales de televisión de todo el mundo

Hay una plataforma de streaming gratuito de la Universidad Nacional Autónoma de México (la UNAM), que ofrece un catálogo de más de 100 películas y material audiovisual que es parte de la Filmoteca UNAM.

La web Cine en línea de la UNAM tiene, como recuerda Xataka, películas, cortometrajes y documentales de varias décadas hasta la del 1990. Ya habíamos visto que en España hay una web similar que tiene el canal de televisión público. 

En Genbeta

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"Desde 2019 Cine en línea ofrece la posibilidad de disfrutar de más de  100 títulos de nuestro acervo cinematográfico: desde obras maestras del  cine silente mexicano hasta documentales y películas de ficción son  parte de lo que la Filmoteca UNAM ofrece de forma gratuita al público en  general".

Qué tipos de contenidos hay

No necesitas registrarte ni pagar. Puedes acceder tanto desde PC como desde dispositivos  móviles. Hay distintas  secciones:Programas sobre higiene y salud pública en México; recorridos por México; cine rescatado y restaurado de la filmoteca; cine silente; México naturalmente; pintura mexicana; miradas al Cine Mexicano; testimonios de la historia de México; el cine en la Revolución Mexicana; y movimientos sociales en México, entre otros.

La misión de la Filmoteca es custodiar, preservar, salvaguardar y difundir los materiales fílmicos y documentales de la memoria histórica del país, generando y  extendiendo los valores de la Universidad: el conocimiento, la reflexión  y la crítica entre la comunidad universitaria y la sociedad en general para contribuir así, a la conformación de la identidad y el desarrollo  nacional.

En Genbeta

Ni Netflix ni SkyShowtime: el catálogo de cine de esta plataforma "de toda la vida" es impresionante y completamente gratis

Como recuerda Xataka, no todos los videos se  encuentran almacenados en la plataforma, algunos se reproducen a través  de YouTube, pues están alojados en el canal de FilmotecaUNAM. Otros contenidos utilizan un sistema propio para visualizarlo y pueden enviar la  señal de video a otros dispositivos, como pantallas.

Imagen | Cine en Línea

En Genbeta | El streaming pasa por su peor momento. Netflix quiso revolucionar una industria que era rentable, y se ha acabado rompiendo

En el mundo del cine, a menudo se pueden encontrar detalles y elementos que pueden pasar desapercibidos para la mayoría de los espectadores, pero que resultan intrigantes para aquellos con conocimientos técnicos o especializados.

Las escenas relacionadas con la programación o con el hacking suelen estar entre ellas, por la frecuencia con que se cometen errores de bulto a la hora de representarlas.

Muchos de los que lean este texto recordarán la famosa escena de 'Parque Jurásico' en la que Dennis Nedry, el programador jefe del parque, manipula los sistemas de seguridad del mismo para poder tener acceso al laboratorio y huir así con embriones de dinosaurio.

La jugada le sale bastante mal (por lo de terminar muriendo durante su huida a manos del dilofosaurio, y todo eso) pero, de paso, desencadena el incidente reflejado en la película.

Meme basado en escena del videojuego 'Jurassic Word: Evolution'

Pero antes de todo eso, mientras se dispone a ejecutar el malware que ha creado ('Whte_rbt.obj', una referencia a 'Alicia en el País de las Maravillas'), los espectadores tienen ocasión de vislumbrar la pantalla de la terminal de Nedry, y la presencia de código fuente en la misma.

¿Eso era un entorno de desarrollo real? ¿El código se corresponde con algún lenguaje existente o es texto aleatorio? Y si es real, ¿de verdad está diseñado para gestionar el sistema de seguridad de un parque de dinosaurios?

Jurassic Park 1.5: Informática Forense

El debate surgió ya hace años en StackExchange, haciendo que los usuarios analizaran cuidadosamente las imágenes de la pantalla de la computadora de Nedry para intentar identificar los elementos del mismo.

Fotograma de 'Parque Jurásico' (1993)

En primer lugar, lo más fácil, el modelo de ordenador: se trata de un Macintosh Quadra 700, uno de los mejores lanzados a principios de los años 90 (el modelo se lanzó en 1991, dos años antes del estreno de la película).

Cuando la cámara hace zoom sobre la pantalla, nos permite vislumbrar tres buffers  de texto diferentes con código fuente en un IDE muy reconocible por los usuarios más veteranos de Mac: el Macintosh Programmer's Workshop.

Una de las pistas más notables es el título de la ventana en la esquina superior izquierda de la pantalla, que muestra "NEDRYLAND :MPW:Examples". 'MPW' se refiere, claro, al citado IDE.

En esa misma shell, se observa la función "NewHandle(GetHandleSize())", que forma parte de la API del Mac OS clásico (antes decir, de antes de que empezara a estar basado en BSD/Unix).

En Genbeta

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Por otro lado, el operador de asignación ":=" y la sintaxis de las sentencias if/else sugieren sin lugar a dudas que estamos ante un lenguaje basado en Pascal. Concretamente, Object Pascal.

Además, la ventana de la derecha parece mostrar un script relacionado con el control de versiones de código fuente... un script que usa un lenguaje que antiguos desarrolladores han reconocido como el MPW Shell, basado en el lenguaje de shell csh de Unix, y de uso exclusivo por parte del antiguo IDE de Apple.

En la parte inferior de la pantalla, se puede ver otro script, en este caso relacionado con la conversión de imágenes en formato .PICT de Apple en recursos integrables en archivos binarios, algo frecuente a la hora de desarrollar software.

La conclusión a la que llegan la mayoría de los usuarios es que lo que vemos en pantalla son sólo códigos de ejemplo que venían ya incluidos en esa versión de MPW. Todo muy genérico, nada relacionado con sistemas de seguridad de parques ni zoos, por desgracia.

Imagen | Fotograma de 'Parque Jurásico'

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El uso de inteligencia artificial (IA) se ha convertido en un tema candente dentro de la industria cinematográfica. Y mientras que muchos respaldan su uso, algunos profesionales del sector han expresado su preocupación por el impacto de la IA en sus carreras.

Lo que no es tan habitual es que les preocupe cómo influirá la IA en sus carreras... después de que estén muertos.

Pero eso ha sido exactamente lo que ha hecho el actor Robert Downey Jr., que recientemente ha declarado en el podcast 'On With Kara Swisher' que no permitirá que su imagen sea replicada digitalmente sin su consentimiento, incluso después de su muerte.

"Mis abogados seguirán trabajando cuando yo muera"

Las preocupaciones de Downey no son infundadas, pues el uso de IA para replicar la imagen de actores se está volviendo cada vez más común en la industria cinematográfica.

Downey, conocido mundialmente por su papel de Tony Stark (alias Iron Man) en el Universo Cinematográfico Marvel, comentó que, aunque confía en que los actuales directivos de Marvel no usarían IA para replicar su interpretación de Iron Man, está preparado para demandar a cualquier ejecutivo futuro que se atreva a hacerlo. "Mis abogados seguirán trabajando cuando yo muera", afirmó.

En Espinof

Robert Downey Jr. le pide a Elon Musk que tenga cuidado: la estrella de Marvel critica el comportamiento del multimillonario que inspiró a Iron Man

Las reflexiones de Downey en el podcast con Kara Swisher plantean una pregunta importante: ¿Es ético recrear a un actor sin su consentimiento, especialmente después de su muerte?

El actor señala que existe una 'falsa creencia' en que las empresas de tecnología tienen derecho a las representaciones digitales simplemente por contar con los recursos para hacerlo. Pero, para Downey, estas compañías están infravalorando el aspecto humano de la interpretación, tratándolo como un mero producto más del avance tecnológico.

Al margen de las controversias que rodean a la IA, Robert Downey Jr. se mantiene activo no sólo en Hollywood, sino también en el UCM: recodemos que regresará en 2026 como el personaje de Doctor Muerte en la próxima entrega 'Avengers: Doomsday', que marcará el inicio de su nuevo papel como villano y dejará atrás a su emblemático Tony Stark.

En Xataka

La industria del videojuego se paraliza: los desacuerdos con el uso de la IA lleva a una huelga desde hoy

Los actores ya se pusieron en huelga por esto

La industria del entretenimiento ya experimenta grandes tensiones debido al creciente uso de la IA: incluso la reciente y polémica huelga de SAG-AFTRA (el sindicato que representa a los actores) vino motivada, entre otras cosas, por la demanda de una mayor protección contra el uso de la IA, de modo que se impidiera que los estudios recrearan versiones digitales de los actores sin su consentimiento.

Legalmente, la situación ha dado un giro reciente en California, después de que el gobernador Gavin Newsom firmase en septiembre una ley que prohíbe el uso no autorizado de la imagen de actores fallecidos sin consentimiento previo. Esta ley, apoyada por SAG-AFTRA, busca proteger la integridad de los actores y sus familias, estableciendo un precedente legal en la lucha por los derechos de imagen en la era digital.

Imagen | Marcos Merino mediante IA

En Xataka México | “Consentimiento y pago justo”: el sindicato de Hollywood sí aceptará la IA con una condición, recibir una remuneración por el uso de las voces

Probablemente una de las frases que más me ha gustado de las miles que podemos leer en redes sociales es esa que clama que el sueño era que las inteligencias artificiales se encargasen de hacer tareas que nos quitan tiempo, como las tareas del hogar, o trabajos automáticos como las hojas de Excel, para poder dejar espacio a los humanos para desarrollar su arte y creatividad.

Y no que las IA hayan llegado a hacer arte y dejen la creatividad de los humanos relegada. Algo que está pasando porque muchas de las herramientas que van saliendo al mercado sirven precisamente para dibujar o para escribir libros.

Genbeta

Un artista digital ha mostrado el potencial de esta nueva IA generativa en tiempo real. Y ha recibido toneladas de 'hate' por ello

Ahora miles de artistas han firmado una carta que se ha hecho pública sobre las herramientas de inteligencia artificial que pueden generar imágenes, música y escritos sintéticos, después de ser entrenadas con enormes cantidades de obras hechas por humanos.

Esto dice la carta firmada

En el comunicado encuentras músicos de grupos como ABBA, Radiohead y The Cure se han unido a actores (como Julianne Moore, Kevin Bacon y Rosario Dawson) y autores (como el Premio Nobel de Literatura Kazuo Ishiguro) para firmar una carta de protesta contra la explotación de su arte para construir herramientas de inteligencia artificial.

El escrito es corto pero contundente:

“El uso sin licencia de obras creativas para entrenar una IA generativa es una amenaza importante e injusta para el sustento de las personas detrás de esas obras y no debe permitirse”, dice la petición.

Genbeta

A este actor una IA le ha 'robado la voz' tras narrar los audiolibros de Harry Potter. Y la ha usado en plena huelga de actores

Ya hemos visto problemas que diversos artistas han enfrentado con la inteligencia artificial. Por ejemplo, la muy conocida Scarlett Johansson demandó a un desarrollador que ha usado su voz para una IA.

Además, la reconocida actriz Scarlet Johanson también emitió un comunicado contando que Sam Altman, el líder de OpenAI, la contactó hace un tiempo para contratarla para dar voz a su ChatGPT y que ella se negó. Y luego se sorprendió al ver que una voz casi igual a la suya era la que usaba en bot Sky. La empresa tuvo que eliminar la voz ya que los abogados de la artista amenazaron con denunciar.

Imagen | Foto de James Barbosa en Unsplash

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La historia comenzó el pasado 13 de octubre, momento en que el director de cine Alex Proyas lanzaba a través de su cuenta en X el siguiente mensaje: “Hola Elon, ¿puedes devolverme mis diseños?”. El texto no dejaba lugar a la interpretación, ya que iba acompañado de imágenes de la presentación del “robotaxi” de Tesla junto a los muy “parecidos” de la película de ciencia ficción de 2004 'I, Robot', de Proyas. La enfermiza pasión de Musk por el género es un problema para su compañía.

La noticia(s). Aquella publicación de Proyas en las redes sociales fue vista más de ocho millones de veces, y en la misma no había medias tintas: el director de cine acusaba al Elon Musk de copiar sus diseños de máquinas humanoides y vehículos autónomos de la película para utilizarlas en su evento de presentación del futurista Cybercab (robotaxi) de Tesla, con sus puertas aladas y sin volante ni pedales (junto a una nueva imagen de sus robots Optimus).

Y no es un caso único. En las últimas horas la industria de Hollywood ha pasado de las palabra a algo más grave. Tanto Musk como Tesla aparecen en una demanda de Alcon Entertainment, la productora de 'Blade Runner 2049', que alega que las imágenes de la película se usaron en material promocional para el evento del robotaxi. Alcon afirma que denegó explícitamente una solicitud de permiso de la empresa poco antes de que se presentara el vehículo, pero Musk y Tesla supuestamente usaron las imágenes de todos modos.

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Primero fue Will Smith. Pero volvamos al inicio. Como decíamos, hace una semana fue Proyas el que acusaba a Musk y su compañía de haber utilizado los diseños de su película protagonizada por Will Smith. El director de cine australiano dijo entonces que había trabajado con un "equipo de diseño muy talentoso" para crear las imágenes del film en respuesta a un usuario que cuestionaba su propia originalidad en un comentario en una publicación de Instagram.

"Elon Musk, por otro lado, tiene un equipo de diseño no tan talentoso que vio muchas películas, incluida I, Robot, al parecer", agregó. A este respecto, Patrick Tatopoulos, el diseñador de producción de la peli, luego volvió a publicar la imagen comparando los diseños del film y las imágenes del evento de Tesla en su propia publicación en Instagram. "Tal vez sea solo yo, o debería sentirme honrado de que Elon haya encontrado algo de inspiración en mis diseños de I, Robot", subrayaba Tatopoulos. "Sea como fuere, es divertido de ver", agregó.

Y luego 'Blade Runner'. En la demanda recientemente presentada Alcon incluye acusaciones de violación de derechos de autor y falso patrocinio. En este caso, la disputa se centra en el uso que Musk hizo de una diapositiva durante la presentación en la que aparecía una figura con una gabardina que contemplaba un paisaje desolado e iluminado por una luz anaranjada, una imagen que recuerda a una escena icónica de 'Blade Runner 2049' en la que aparecía el personaje de Ryan Gosling.

“Todos los demandados participaron en su creación y en su exhibición en la presentación en el evento, desde un edificio y un estudio propiedad de WBDI, en pantallas de vídeo propiedad de WBDI y utilizando de otro modo la infraestructura tecnológica propiedad de WBDI, operada por o en colaboración con empleados de Tesla, todos actuando en su totalidad o en parte sujetos a la dirección y el control de Musk”, se lee en la denuncia.

Musk, el género y el copyright. Que a Elon Musk le vuelven loco las películas de Blade Runner es público y conocido, incluso mencionó la película en el evento de los robotaxis diciendo: “Me encanta Blade Runner, pero no sé si queremos ese futuro”. Por su parte, Alcon sostiene que el uso de Tesla de imágenes generadas por IA que imitaban la estética de la película fue una maniobra intencionada para eludir las restricciones de copyright cuando la solicitud de última hora para utilizar imágenes reales de la película fue denegada horas antes del evento.

La demanda califica esto de "táctica maliciosa y de mala fe", acusando a Musk y Tesla de explotar el estilo visual de la película para su propio beneficio comercial. No solo eso. La demanda también afirma que Alcon Entertainment denegó la solicitud de permiso de Tesla debido al "problemático Musk" y sus opiniones políticas y sociales. Al parecer, Alcon también está en conversaciones con otras marcas automotrices para su próxima serie de televisión Blade Runner 2099 y no quiere que la película se asocie con Musk o sus empresas.

Por todo ello, la productora solicita daños no especificados, así como la prohibición a Tesla de distribuir los materiales promocionales en disputa.

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Elon Musk decía a sus trabajadores que si veían problemas, saltaran a sus jefes y hablaran con él. Hacerlo podía traerte problemas

Hollywood y el imperio tech. Lo ocurrido en torno a Musk, Tesla y las películas de Hollywood no es un episodio insólito, más bien parece un tema candente, ya que no es la primera vez que la gente se pregunta si las empresas tecnológicas buscan ideas en el cine y las novelas de ciencia ficción, especialmente ahora que desarrollan nuevos dispositivos y robótica para capitalizar el interés en la inteligencia artificial (IA) generativa.

Musk ha dicho anteriormente que se inspiró en 'La guía del autoestopista galáctico', de Douglas Adams, que presenta al robot humanoide Marvin (el androide paranoico). Más tarde se reveló que Grok, su chatbot de IA "con algo de humor" diseñado para su uso en X, estaba inspirado en él. La situación también recuerda a lo ocurrido con el jefe de OpenAI, Sam Altman, cuando pareció confirmar las comparaciones realizadas entre una nueva voz presentada para ChatGPT y la asistente virtual interpretada por Scarlett Johansson en la película 'Her' de 2013.

Aquella vez no hubo demanda, pero porque la empresa eliminó rápidamente su voz "Sky" tras las críticas por la similitud con la de Johansson (sin su permiso), aludiendo que no pretendía ser una "imitación". De hecho, la actriz dijo que estaba "enfadada" y "conmocionada" por el aparente uso por parte de la empresa de una voz similar. 

Imagen | Tesla

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La era en la que podías ver el contenido de Netflix y Disney+ a precio irrisorio y compartiendo cuenta pasó a mejor vida. Ambas plataformas han ido subiendo precios a lo largo de los años y las producidas respectivamente en los últimos días ni son las primeras ni (me temo que) sean las últimas. También se han puesto duras con lo de compartir cuentas porque al fin y al cabo, eso se traduce en que les entra más dinero. Es lo que tiene pasar de la fase de penetración en el mercado y adherencia a intentar ser rentables: y les está funcionando.

Así quedan los precios estándar con anuncios. El plan más barato de Netflix a día de hoy cuesta 6,99 euros al mes, un 27% más. Disney+ por su parte ahora cuesta hasta un 17% más, aunque el plan más asequible se ha mantenido a 5,99 euros al mes. Los dos planes están cortados con el mismo patrón: ambos tienen anuncios, permiten dos reproducciones simultáneas y la calidad es Full HD. Eso sí, aunque Netflix es algo más caro, permite algunas descargas. 

Plan estándar con anuncios de Netflix y de Disney, respectivamente

La oferta del streaming es insostenible para mi bolsillo, pero ahora ocupa el lugar del cine

En ningún caso nos beneficiamos de descuentos adquiriéndolos por un año porque tienen en mente un tipo de usuario: el temporal que se da el atracón, entre las que me incluso: me doy de alta (y después, de baja) cuando una serie o película concreta me interesa, me pego un buen maratón y adiós muy buenas.

Porque puede que a Netflix y Disney les salgan las cuentas, pero a mí no. Para gustos, los colores y los planes, pero esa época de seguir suscrita a una plataforma por inercia también ha pasado a mejor vida sencillamente porque no me renta. Entre que los precios suben y no puedo compartir cuenta sin pagar más, que el contenido está cada vez más atomizado, cancelaciones y variaciones clave en el catálogo, no hay streaming que resista más allá de Prime. Pero es que Amazon Prime Video es una maravillosa consecuencia colateral de los envíos gratis del gigante del ecommerce, pero esa ya es otra historia. Amazon tiene otra vía de negocio y se nota.

En pocas palabras, Disney y Netflix cambiaron de estrategia hace tiempo y les está yendo bien, pero yo también ajusté la mía y sé que no estoy sola en esto. No pasa nada, soy solo un tipo de usuaria entre otras tantas personas. Al final, es cuestión de encontrar el punto de equilibrio.

Hay que echar un vistazo a los estrenos. Si echo un vistazo a los de Netflix, veo el documental 'Los hermanos Menéndez', la segunda temporada de 'Heartstopper' o en cine 'El hoyo 2', tres contenidos que me interesan suficiente como para pagar esos 6,99 euros durante un mes. Con Disney+ todavía lo tengo más fácil: en cuanto lanza una película, me suscribo para verla. Y en estos momentos, 'La Máquina' con Diego Luna y Gael García Bernal me hace ojitos, pero el 30 de este mes se estrena la serie 'Yo, adicto', así que nuevamente podría pasar por caja.

Sí, ya sé que ahora se ha vuelto a poner de moda lo de no poner la temporada de una serie al completo para ir dosificándola, como en la tele de toda la vida. Es paradójico como el streaming le ha ido comiendo la tostada a la tele tradicional para terminar pareciéndose tanto.  Pero a grandes males, grandes remedios: a costa de comerme algún spoiler, en ese caso espero hasta que se liberen los últimos capítulos para darme de alta.

El cambio estratégico del streaming me ha convertido en una usuaria esporádica y temporal pero me he llevado algo en ese proceso de disfrutar de tantas series y películas: un Smart TV 4K de 55 pulgadas bastante apañado en calidad de imagen y unas luces ambientales Philips Hue. No es la experiencia envolvente de ir al cine, pero no hay mal que por bien no venga.

Porque los precios del streaming han subido que da gusto, pero la situación en los cines no es mejor. 7,40 euros cuestan los Cines Yelmo de Pamplona para una película cualquiera como público general y fuera del día del espectador. Aunque no hay anuncios en medio del contenido, no te libras de cinco minutos promocionales al inicio por la cara.

Y eso sin hablar de comprarse algo para picar: como compres palomitas y un refresco, el plan de ir al cine con tu pareja se va a los 30 euros fácilmente. Nuevamente, adjunto folleto de los Cines Yelmo a modo de ejemplo porque no es un caso excepcional, sino la norma. No es que haya dejado de ir al cine: ahora lo reservo para películas y momentos excepcionales (una o dos veces al año).

Mi salón dista mucho de una sala de cine y sus condiciones (para bien y para mal, que también hay gente molestando y la tranquilidad de poner la peli cuando quieras o parar para ir al WC), pero a día de hoy el streaming con todos sus hándicaps se ha convertido en una buena alternativa a ir al cine.  Y todavía me sigue saliendo rentable.

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