Al encontrar un enlace de descarga en X de 'Lux', el nuevo álbum de Rosalía, me he sentido de nuevo en 2007. No porque desde entonces nadie descargue discos, sino por el concepto de descargar una filtración, tan común en discos internacionales en la época en la que los discos se producían masivamente en fábricas antes de ser puestos a la venta. Quien mejor ha contado esa historia es Stephen Witt en 'Cómo dejamos de pagar por la música'.

Lo más esperado es lo que más se filtra. En el caso de 'Lux', hablamos del nuevo trabajo discográfico de Rosalía, uno de los álbums más esperados del año. Y más filtrados, también cabe decir. Y es que tras presentar 'Berghain' y la lista completa de canciones, no se esperaban nuevos lanzamientos hasta la comercialización física y en streaming de todo el disco. Y ayer por la noche, durante unos minutos, los fans pudieron escuchar una segunda canción en Spotify, 'Reliquia'.

Esta vez era distinto. Filtraciones de discos se han producido toda la vida. En los 90 y en los 2000, cuando se copiaban casettes y CDs, te podías encontrar con canciones directamente falsas (qué común era descargar un álbum y encontrar, como con otros tipos de descargas, pornografía). Sin embargo, esta vez temía que lo que hubiera dentro del archivo zip descargado fueran canciones generadas con inteligencia artificial, tratando de emular el estilo de Rosalía.

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La sospecha. De momento no hay grandes reacciones en redes al contenido musical del álbum, pero sí se está hablando mucho de la supuesta mala estrategia del equipo de Rosalía, pues 'Lux' ha estado envuelto en distintas filtraciones. La de hoy, la de Spotify, la portada e incluso la fecha de lanzamiento. Todo eso se ha ido desvelando sin que, en teoría, quisiera revelarse aún. Son tantos detalles anticipados que hay quien cree que podría ser una estrategia para que el disco se conozca más. Eso sí, no parece que un proyecto así lo necesite.

En la era del streaming y la viralidad en redes, un error o descuido puede convertirse en estrategia: generar expectación, conversación y memes alrededor de un lanzamiento. Pero también pone en evidencia la presión sobre los artistas y sus equipos para controlar la narrativa de cada lanzamiento, algo que (muchas décadas atrás) antes era más sencillo cuando los discos llegaban a tiendas físicas sin filtraciones en webs y plataformas de intercambio de archivos.

El fenómeno no es exclusivo de música. Por ejemplo, aunque parezca que hace un mundo de tiempo, en 2019 se filtró el primer capítulo de la última temporada de 'Juego de Tronos'. Antes ya se habían hecho con capítulos y más contenidos, llegando a amenazar a HBO.

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Ver una serie en el avión o escuchar una lista de Spotify sin conexión es lo normal cuando no nos convencen los sistemas de entretenimiento de los operadores del transporte. Sin embargo, Francia quiere convertirlo en una fuente de ingresos. El Gobierno defiende que cuando un usuario descarga temporalmente un episodio o un álbum para verlo sin conexión, está haciendo una "copia privada". Y, por tanto, debería pagar una tasa. 

Exactamente el mismo argumento que se usaba para justificar el canon digital en España: se argumentaba que dado que podía servir para copiar propiedad intelectual, había que pagar por ello. Sí, incluso acabáramos grabando en el soporte fotos familiares. Y no desapareció, evolucionó.

Un viejo conocido. El canon existe en Francia desde hace décadas, con el nombre “redevance pour copie privée”. Nació en 1985, en la era de los CD y los VHS, y hoy se aplica a móviles, tablets, discos duros o pendrives. Cada vez que compras uno de esos dispositivos, una parte del precio va a compensar a autores y productores. Solo en 2024 recaudó 246 millones de euros. 

El modelo se resquebraja. En la era del streaming, ya no se copia, se reproduce. En principio, es justo lo que tenía que ayudar a la industria.  Y claro, ingresos por esta vía van cayendo. Ahí entra la nueva idea: gravar el modo offline de las plataformas. Si descargar temporalmente un capítulo implica hacer una copia, razonan desde París, entonces debería pagarse también por ello. Las empresas afectadas (Netflix, Prime Video, Disney+ o Spotify) temen que esa carga se traslade a los usuarios, que ya han pagado la tasa en el dispositivo donde guardan esos archivos. Sería, literalmente, pagar dos veces por lo mismo.

El intento francés se coló en una disputa judicial entre HP y Dell en los Países Bajos, sobre si un ordenador usado para streaming debía pagar esa tasa. El caso llegó al Tribunal de Justicia de la UE, y Francia fue el único país que intervino para defender su interpretación: que incluso las descargas temporales deberían tributar. Ningún otro Estado miembro la apoyó.

En Luxemburgo no lo pondrán fácil. El pasado 2 de octubre, el abogado general de la UE, Maciej Szpunar, frenó la maniobra. Su razonamiento es claro: las descargas offline no son copias privadas porque el usuario no tiene control ni propiedad sobre los archivos. Son las plataformas quienes gestionan ese contenido, protegido por DRM y borrado en cuanto se cancela la suscripción. No hay copia en "posesión", solo acceso temporal.

Por ahora, la “taxe streaming” parece descartada, pero el pulso no ha terminado. Francia sigue sola en su cruzada para adaptar la copia privada al mundo del streaming, y los lobbies que la respaldan seguirán buscando fórmulas para recuperar esos ingresos. La próxima batalla podría no ir de series o canciones, sino de cualquier servicio que permita almacenar datos, aunque sea por unos minutos. Recordemos que pagar canon por usar Dropbox o WeTransfer ya se planteó en el seno de la Unión Europea.

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Patrick McGee es un periodista especializado en tecnología y negocios, corresponsal en San Francisco para Financial Times, que este año lanzó el libro 'Apple in China', donde reveló información muy interesante. Según sus palabras, el país "permitió las actividades de Apple para que China pudiera explotarla y convertirse en una potencia tecnológica por derecho propio".

El libro analiza cómo Apple dependió de la mano de obra china barata para convertirse en la empresa más valiosa del mundo y eso trajo una consecuencia "imprevista": los millones de trabajadores que capacitó transformarían a China en una superpotencia tecnológica. 

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Es decir que, según este periodista, si el Gobierno del país asiático permitía la explotación a sus ciudadanos y ciudadanas, era con el objetivo de que su gente pudiera obtener el conocimiento tecnológico necesario para acabar haciendo frente al poderío de Estados Unidos en el sector. 

Pues hoy tenemos una historia muy interesante a este respecto que ha quedado enterrada en la memoria y que en la era de la IA comienza a tomar forma y sentido: la apuesta, hace cuatro décadas, por formar a ingenieros e ingenieras en áreas STEM (Ciencia, tecnología, ingeniería y matemáticas) en universidades internacionales. Un país cerrado a la influencia extranjera permitía que miles de jóvenes se fueran a universidades de todo el mundo a estudiar. 

Un plan forjado desde los años 80

Hace cuarenta años, China envió a un gran número de estudiantes a estudiar al extranjero. "El líder supremo" de aquellos momentos chino Deng Xiaoping argumentó que no se trataba de una fuga de capital humano, sino más bien de una inversión que acabaría por reportar beneficios al país, haciéndolo más culto e innovador. Sus palabras: "es una de las formas clave de... mejorar nuestro nivel de educación científica". 

En el año 2018, un documento de trabajo de la Oficina Nacional de Investigación Económica demostró que el político tenía razón. China representaba en ese año alrededor del 23% de las publicaciones científicas en las revistas internacionales, de acuerdo con la publicación Study International. Esto significaba que la nación era el "mayor contribuyente a la ciencia mundial".

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Además, según The Economist, entre 2013 y 2016 Tsinghua fue la universidad con más investigaciones citadas del mundo. China había dejado de ser solo un país de fábricas: se estaba convirtiendo en una potencia de conocimiento.

"Esos intelectuales desempeñaron un papel muy importante, cambiando todo el clima y elevando los estándares», afirmaba en 2018 Yang Bin, vicepresidente de Tsinghua. Más concretamente, fueron los «hai gui» (una palabra china que suena como «tortuga marina»), los ciudadanos chinos que regresaron a China tras haber estudiado en el extranjero durante varios años, quienes inspiraron esta transformación positiva.

Mucho talento chino liderando esta revolución de la IA

Con los años, muchas universidades chinas tienen gran prestigio internacional y el país tiene una enorme apuesta por la inversión en educación. Además, no se puede olvidar que hay cuatro ingenieros chinos (Shengjia Zhao, Hongyu Ren, Jiahui Yu y Shuchao Bi) que protagonizaron el llamado "robo de talentos" de Meta a OpenAI. Como recoge Xataka, lo interesante es que son graduados de universidades chinas de élite y con doctorados en instituciones estadounidenses como Stanford, Berkeley o Illinois.

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Además, Un informe del Instituto Paulson de Chicago señala que el 38% de los expertos en IA que trabajan actualmente en Estados Unidos se formaron en universidades chinas. 

País de origen de los investigadores de IA en 2019 y en 2022

Según MIT Technology Review, la revista de la prestigiosa institución educativa de Massachussets, en 2019 la reserva de talento en IA de China crecía rápidamente y calculaba que el número de académicos de élite en IA de origen chino se había multiplicado por diez en la década anterior. Muchos viven en Estados Unidos. En 2022, representaron el 26%, casi desbancando a EE. UU. (los investigadores estadounidenses representaban el 28%). 

Un cambio radical tras la muerte de Mao

Según expertos como Explaining History, el período posterior a la muerte de Mao Zedong en 1976 marcó una de las transformaciones económicas más dramáticas de la historia. En solo unas décadas, China pasó de ser una economía cerrada y planificada desde el poder central a convertirse en una potencia manufacturera mundial y líder tecnológico. 

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Cuando Deng Xiaoping se convirtió en el líder supremo de China en 1978, el país se enfrentaba a enormes retos. La Revolución Cultural había dejado a China estancada económicamente, fracturada políticamente y, lo que es muy importante, aislada internacionalmente. Deng, un pragmático que había sido purgado dos veces durante la era de Mao, reconoció que China necesitaba reformas económicas fundamentales para sobrevivir y prosperar.

A diferencia de los líderes soviéticos, que más tarde aplicarían una privatización de «terapia de choque», Deng adoptó un enfoque gradual y experimental que plasmó en su famosa frase: «cruzar el río tanteando las piedras». 

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Esta metodología cautelosa permitió a China probar las reformas del mercado en entornos controlados antes de expandirlas a todo el país. Ahí está la colectivización agrícola; la creación de zonas económicas especiales que atrajeron la inversión extranjera mediante incentivos fiscales, entre otros asuntos.

Intelectuales chinos por el mundo

Por tanto, tenemos que en 1978, el líder chino Deng Xiaoping tomó la decisión estratégica de enviar cada año al extranjero a 3.000 estudiantes y académicos de la República Popular China para que continuaran su formación. 

Su plan consistía en reconstruir la comunidad científica china, que se había visto catastróficamente reducida durante la década de la Revolución Cultural antiintelectual (1966-1976) que acababa de terminar. Incluso si el 5 % no regresaba, dijo a sus críticos, la política seguiría siendo un éxito. 

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De todos modos, en 1997, solo el 32 % de los 293.000 estudiantes y académicos que habían ido al extranjero desde 1978 habían regresado, según cifras publicadas en Scidev. Con el tiempo, que no regresasen ya no se veía como un gran problema: quien fue secretario general del Partido Comunista Chino, Zhao Ziyang, afirmó que sería una visión de futuro para China "almacenar el capital intelectual en el extranjero".

En el año 2003, recordaban en el mencionado Scidev, que se había producido un cambio significativo en la actitud de los funcionarios chinos hacia los académicos en el extranjero. "Una nueva política, que insta a los chinos a «servir a su nación desde el extranjero", anima a los estudiantes en el extranjero a invertir en China, unirse a organizaciones empresariales pro-chinas, crear empresas, dar conferencias, actuar como consultores o participar en otras formas de transferencia tecnológica y financiera, todo ello sin tener que regresar a China". 

Vía | Xataka

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En el vasto mundo de los torrents —esa red de intercambio descentralizada que muchos asocian con la descarga no autorizada de películas, pero que también sirve para distribuir software libre como distribuciones de Linux o modelos de inteligencia artificial— hay piezas clave que suelen pasar desapercibidas: los trackers.

Recientemente, un usuario con las dosis suficientes de curiosidad y habilidad decidió averiguar qué sucedía con esos trackers muertos que aparecen en las listas de muchos clientes de torrent como qBittorrent.

¿Qué es un tracker de torrents?

Un tracker es como un punto de encuentro para los clientes de torrent. No contiene los archivos en sí, pero sí indica quién los tiene. En otras palabras, cuando tú bajas un archivo vía BitTorrent, tu cliente se comunica con el tracker para saber qué otros usuarios tienen partes del archivo y cómo conectarse con ellos.

Aunque existen métodos más descentralizados, como la DHT (Distributed Hash Table), los trackers siguen siendo cruciales para que muchos torrents funcionen con fluidez. Sin ellos, compartir archivos se vuelve más difícil, más lento y menos fiable.

Pero, una vez conectados, la descarga puede proseguir incluso sin el tracker, si hay una red activa de peers. Por eso, algunos archivos sobreviven durante años, circulando entre usuarios sin depender de servidores centrales.

El experimento: revivir un tracker muerto

Durante una descarga particularmente lenta, el protagonista de esta historia se percató de que la mayoría de los trackers en su cliente estaban muertos: los dominios ya no existían o no respondían. En ese momento se le ocurrió una idea brillante (y un poco temeraria): ¿Qué pasaría si él mismo registrara uno de esos dominios caídos?

Eligió 'open.demonii.si', un antiguo tracker que parecía abandonado, y procedió a comprar el dominio. Luego, alquiló un servidor privado virtual anónimo y configuró allí el software opentracker, uno de los más ampliamente usados para esta tarea.

Con unos pocos comandos en Linux, compiló e instaló el software necesario, y preparó el entorno para que actuara como tracker. Y luego, simplemente, esperó.

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El despertar de los muertos: millones de conexiones

Antes siquiera de iniciar el servicio, el servidor comenzó a recibir una avalancha de tráfico en el puerto UDP 1337. Cuando activó el tracker oficialmente, la magnitud de lo que había hecho se hizo evidente: en apenas una hora, su servidor había recibido conexiones de más de 3 millones de usuarios (peers) y estaba rastreando cerca de 1,7 millones de torrents diferentes.

Estos resultados demuestran que, aunque el dominio original estuviera caído, los clientes de torrent en todo el mundo habían seguido intentando comunicarse con él todo este tiempo. Muchos de estos dispositivos estaban ejecutando clientes de BitTorrent antiguos, descargando archivos o simplemente "sembrando" (compartiendo archivos) sin intervención humana desde hace años.

Experimento finalizado

En el pasado, las autoridades de algunos países han perseguido a sitios como The Pirate Bay por alojar y promover contenido con derechos de autor. Sin embargo, simplemente operar un tracker —sin hacer publicidad, sin ofrecer archivos directamente ni inducir a la infracción— estaba en una zona bastante gris desde el punto de vista legal (al menos en la jurisdicción desde la que opera nuestro usuario).

Por eso, su experimento fue breve y decidió cerrar todo rápidamente por precaución. Como él mismo señala, el haber pagado el dominio con una tarjeta de crédito ya había sido un paso que comprometía su anonimato. Poco después, borró el servidor y liberó el dominio.

¿Qué aprendemos de esto?

Esta claro que la infraestructura de Internet no se borra fácilmente: Dominios muertos, direcciones olvidadas o servicios caídos pueden seguir generando tráfico durante años. Pero el experimento de este usuario deja claro algo aún más importante: cualquiera con conocimientos técnicos puede revivir partes importantes de la red P2P.

En este caso, se hizo con fines de investigación, pero también podría ser explotado con fines maliciosos: cualquier persona con control sobre un dominio que alguna vez fue usado como tracker puede ver quién se conecta, qué archivos están intentando compartir y con qué frecuencia.

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Esto abre la puerta a varios vectores de ataque o vigilancia:

• Vigilancia masiva no autorizada: Al controlar el tracker, un atacante puede registrar millones de IPs y deducir qué archivos comparten, y hay que tener en cuenta que algunos de los cuales pueden ser sensibles.
• Ataques dirigidos: Un atacante podría identificar clientes vulnerables (por software desactualizado) y lanzar ataques específicos contra ellos.
• Inyecciones maliciosas: En casos extremos, si el cliente es vulnerable, un tracker malicioso podría enviar respuestas manipuladas que comprometan la máquina del usuario.

En esencia, un simple experimento revela una grieta en la arquitectura del software que millones de personas aún usan sin saberlo. Un servidor muerto puede revivir con fines benignos… o no tanto.

¿Qué se puede hacer?

Algunas posibles acciones para mitigar este tipo de situaciones incluyen:

• Limpiar archivos torrent antiguos: Revisar y eliminar trackers obsoletos de archivos .torrent aún activos.
• Actualizar los clientes de BitTorrent: Las versiones antiguas pueden contener fallos de seguridad.
• Limitar el tiempo de actividad de archivos inactivos: Los usuarios pueden configurar sus clientes para que cierren torrents no utilizados tras cierto tiempo.
• Promover el uso de DHT y PEX: Tecnologías descentralizadas que eliminan la necesidad de trackers.

El problema de la persistencia digital

Este fenómeno también arroja luz sobre la persistencia del software. A diferencia de los humanos, los programas no "olvidan" si no se les dice que lo hagan. Y, por eso, la infraestructura obsoleta puede permanecer activa en segundo plano, generando ruido y, potencialmente, vulnerabilidades.

Imagen | Marcos Merino mediante IA

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¿Te imaginas descargar un videojuego usando... la radio? ¿O grabar software directamente desde una emisión televisiva? Puede sonar a ciencia ficción retro, pero en la Europa de los años 80 fue una realidad para miles de usuarios de los primeros ordenadores domésticos. En una época anterior a la popularización de Internet, al Wi-Fi y a los pendrives, había que recurrir a la creatividad.

¿Cuántos programas caben en un cassette?

Durante la primera explosión de la informática doméstica, las computadoras personales eran máquinas limitadas pero revolucionarias. Modelos como el ZX Spectrum, el Commodore 64 o el TRS-80 se convirtieron en objetos de deseo en miles de hogares. Una característica común los unía: que usaban casetes de audio para guardar y cargar programas.

Esto era posible porque los datos digitales podían (pueden) convertirse en audio analógico. Así, un archivo se transformaba en una serie de chillidos agudos y pulsos eléctricos que se almacenaban en cinta. Al reproducirse, estos sonidos se decodificaban nuevamente en instrucciones para el ordenador. Era lento, propenso a errores… pero funcionaba.

Y si funcionaba grabado en un casete, ¿por qué no emitirlo por la radio o la televisión?

El 'error de carga', el pantallazo azul de la época

Así lo mostraba el ZX Spectrum

Si creciste con una computadora de 8 bits, es muy probable que esta frase te persiga como un trauma infantil: "R Tape Loading Error". Y es que cuando cargabas un programa o juego desde una cinta de casete, tu ordenador esperaba recibir una secuencia precisa de sonidos que representaban datos binarios. Si por algún motivo esa secuencia se corrompía, el ordenador detenía la carga y arrojaba el temido mensaje de error.

Las causas eran múltiples:

• Volumen incorrecto en la grabadora. Si era muy bajo, el ordenador no oía los datos. Si era muy alto, se distorsionaban.
• Cintas gastadas o mal rebobinadas. El uso frecuente degradaba las cintas, y los cabezales sucios empeoraban la lectura.
• Errores en la emisión o grabación. En el caso de software grabado desde la radio o TV, una mínima interferencia, estática o corte arruinaba toda la transmisión.
• Fallos humanos. Una desconexión accidental del cable, un botón mal pulsado, o incluso grabar encima del programa por error.

Los 40 Freeware

Los primeros experimentos

La iniciativa pionera en este sentido tuvo lugar en los Países Bajos: la emisora pública NOS lanzó en los años 80 un programa llamado Hobbyscoop, en el que no solo hablaban sobre tecnología, sino que transmitían programas informáticos por la radio. Los oyentes grababan las emisiones en sus grabadoras de casete y luego las cargaban en sus ordenadores.

Así nacía una forma de distribución completamente nueva que permitía prescindir del soporte físico muchos años antes de los repositorios de software y de plataformas como Steam.

Zoran Modli, presentando Ventilator 202 (Imagen de 'Zmodli', vía Wikimedia)

Otros países europeos no tardaron en sumarse. En Yugoslavia, el locutor Zoran Modli lideró Ventilator 202, que entre 1983 y 1986 transmitió más de 150 programas de todo tipo: calculadoras científicas, minienciclopedias, simuladores y juegos. Modli tenía que advertir a sus oyentes antes de emitir los chirridos digitales:

"Durante los próximos minutos solo se oirán zumbidos y ruidos extraños".

Luego, los aficionados llamaban entusiasmados para confirmar que habían cargado correctamente el programa.

En Finlandia, la radio pública YLE hizo lo mismo con notable éxito. En Reino Unido, la BBC también se animó. Con su iniciativa The Chip Shop, lanzaron emisiones nocturnas en la Radio 4 bajo el título Takeaway, donde los programas —educativos o lúdicos— eran transmitidos como si fueran 'canciones para programadores'.

Kontrabant 2

En 2024, la Radio Študent de Eslovenia decidió revivir esta tradición, transmitiendo el juego clásico Kontrabant 2 para ZX Spectrum como homenaje al pasado. En esta ocasión, en lugar de grabadoras, los oyentes usaron Audacity y emuladores para cargarlo.

Una emisión, demasiadas plataformas

(Autor: Jüppsche / Vía Wikimedia)

Uno de los grandes desafíos era que cada marca de ordenadores usaba un sistema distinto (no hablamos de PCs con arquitectura Intel fabricados por marcas diferentes, sino de diversas arquitecturas de hardware que usaban sistemas operativos incompatibles entre sí), por lo que el software transmitido para un modelo era inútil en otro.

La solución vino de nuevo desde los Países Bajos: BASICODE, una especie de 'esperanto de la informática', un dialecto simplificado del lenguaje BASIC que podía ejecutarse en múltiples sistemas gracias a un intérprete especial.

El procedimiento era el siguiente:

1. El usuario solicitaba un casete con el intérprete BASICODE para su modelo de computadora.
2. Cargaba este intérprete.
3. Luego, grababa desde la radio los programas emitidos en formato BASICODE.
4. El intérprete los ejecutaba como si fueran programas nativos.

Gracias a esto, un mismo software podía difundirse a miles de personas con computadoras distintas. La BBC incluso mejoró esta idea con BASICODE 2 y 2+, aumentando la funcionalidad y compatibilidad de los programas.

Aunque en Reino Unido y Países Bajos el BASICODE fue efímero, la versión 3.0 continuó usándose en la Alemania del Este hasta principios de los años 90​.

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El 'telesoftware'

El poder del teletexto

En paralelo, la televisión también se convirtió en un medio para distribuir software. El canal británico BBC y otros como ITV y Channel 4 comenzaron a experimentar con el sistema de Teletexto, una tecnología que insertaba datos en las señales de vídeo durante los microsegundos en que el haz de electrones del tubo de rayos catódicos se reposicionaba.

Este espacio, normalmente usado para mostrar noticias o subtítulos, también podía usarse para difundir software, el entonces conocido como 'telesoftware'. El receptor necesitaba un decodificador especial o un ordenador (como el BBC Micro), que pudiera extraer directamente estos datos.

Un canal de TV con su propio ordenador

El BBC Micro fue un microordenador de 8 bits desarrollado por la empresa Acorn Computers en 1981 a petición directa de la British Broadcasting Corporation (BBC). La cadena pública buscaba un hardware que acompañara su serie televisiva educativa sobre informática. Se terminaron vendiendo 1,5 millones de unidades.

Gracias a su compatibilidad con el sistema de Teletexto, el BBC Micro fue el principal beneficiario de los experimentos televisivos de descarga de software en el Reino Unido. Los usuarios podían recibir programas y datos directamente desde emisiones de televisión si contaban con el hardware adecuado, como el adaptador de teletexto y un sintonizador.

Visicode

Artículo del 'Personal Computer World' de junio de 1985

Otros métodos eran aún más ingeniosos. Uno de los más sorprendentes fue Visicode, desarrollado por los ingenieros John y Richard Billingsley. Usaban un fotodiodo (sensor de luz) colocado directamente sobre un cuadrado blanco y negro que parpadeaba en la esquina de la pantalla del televisor.

Este parpadeo representaba datos binarios: blanco para 1, negro para 0. Al parpadear ocho franjas estrechas de forma sincronizada con el haz del tubo, podía transmitirse un byte completo por cuadro de imagen. Todo ello sin cables ni software sofisticado, solo con luz y sincronización.

Aunque rudimentario y lento, este método mostró cómo se podían adaptar tecnologías existentes —como los televisores CRT— para nuevas funciones sin rediseñar todo el sistema.

El fin de una era

Con la llegada de los ordenadores de 16 bits, los casetes quedaron obsoletos. Estos nuevos sistemas necesitaban mucha más capacidad y velocidad que las cintas no podían ofrecer. Los disquetes tomaron el relevo... y las emisiones de software por radio y televisión desaparecieron a finales de los 80.

Vía | Newslttrs

Imagen | Foto de Alberto Contreras (vía Unsplash) modificada por Marcos Merino mediante IA

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Desde hace aproximadamente una década soy usuaria convencida del ecosistema de Apple: empecé con un iPhone y ahora no solo tengo el teléfono, sino que también cuento con un Mac Mini, MacBook Pro,  un iPad y un Apple Watch. Aunque los elegí y uso a nivel personal, también constituyen mi herramienta de trabajo. Sin embargo, por mi actividad profesional también tengo que usar otros sistemas operativos y dispositivos, motivo por el cual tengo un par de móviles Android y recurro a la tablet y ordenador de mi pareja, Android y Windows respectivamente. En resumen: un batiburrillo con iOS, macOS, Windows y Android.

Una de las grandes ventajas del ecosistema de Apple es lo bien que se entienden sus dispositivos entre sí y funciones añadidas para poder trabajar combinándolos o directamente, comenzando una tarea en uno y concluyendo en otro. Por ejemplo, leyendo una web en el iPhone y continuar la lectura gracias a Handoff en el Mac. Asimismo, pasar archivos entre iPad, iPhone y un Mac es coser y cantar con AirDrop. Pero cuando entran Windows y Android en la ecuación, la cosa cambia.

A lo largo de estos años multidispositivo y multiplataforma he ido probando con diferentes herramientas y servicios: desde algo tan rudimentario como tirar el email a probar magníficas alternativas como LocalSend o SyncThing, ambas gratis, fáciles de usar y altamente recomendables. Sin embargo, me quedo con Telegram y te cuento por qué.

Telegram es mi aplicación comodín para el intercambio de archivos

Como hemos visto en el párrafo anterior, hay buenas aplicaciones y además gratis para transferir archivos entre diferentes sistemas operativos de escritorio y móviles, pero me he quedado con una aplicación de mensajería como Telegram por varias cuestiones. La primera es que siempre apuesto por el minimalismo, es decir, me gusta tener las aplicaciones justas y necesarias en mis dispositivos.

Que sí, que internet está lleno de software interesante, pero soy de ir ligera de equipaje y si puedo hacerlo todo con tres aplicaciones, mejor que con cinco.  No es tanto una cuestión de evitar pasar curvas de aprendizaje, sino que al tocar tantos dispositivos y cambiar relativamente a menudo, cuantas más aplicaciones tenga, más tiempo necesito para configurarlos y más cuentas se requieren. Así que tengo pocos programas, pero los uso mucho y los conozco bien. Y Telegram es una joya.

Telegram me gusta más que WhatsApp para hablar con otras personas, aunque como siempre, para sacarle partido en este apartado es requisito indispensable que mi entorno tenga la app de mensajería en sus dispositivos. Asimismo, los bots y diferentes canales de difusión me permiten acceder a información y contenidos.

Pero si me centro en la transmisión de archivos, para mi Telegram es mi Airdrop todoterreno y una nube particular. Tengo un grupo llamado 'Transmisión' con varios años a las espaldas donde lo guardo todo: notas de voz , tuits con ideas interesantes, archivos de audio, vídeos, fotografías, enlaces a artículos que me llaman la atención, archivos de texto y PDFs varios... suelo ponerles algún nombre para identificarlos rápido tirando de la lupa de búsqueda o mirando en el apartado 'Información' y las diferentes categorías. En el caso de que sean de importancia extrema, los fijo.

¿Que quiero pasar un archivo cualquiera de cualquier dispositivo a otro? Lo meto allí y listo: puedo abrirlo y descargarlo en cualquiera de mis otros dispositivos. Pero hay otro as en la manga: ¿que quiero ese archivo en un dispositivo que no es mío? Abro Telegram web desde el navegador, entro en mi cuenta y listo, allí está esperándome. Me sirve hasta para mi viejo Mac convertido en Chromebook.

En pocas palabras: Telegram es mi aplicación para todo y no falta en mis dispositivos porque es mucho más que una simple aplicación de mensajería.

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El Gobierno, la patronal y los sindicatos están en proceso de negociar nuevos convenios de acuerdo a las prejubilaciones o jubilaciones anticipadas para profesionales de sectores considerados peligrosos. Se trata de actualizar un procedimiento que estaba obsoleto, según la información de las tres partes que forman parte de estas negociaciones.

Esta medida estaba recogida en el primer bloque de la reforma de las pensiones y ahora se está negociando con los sindicatos. El objetivo sería que haya profesionales que puedan acogerse a las jubilaciones con 52 años de edad sin que eso penalice sus pensiones.

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Hasta ahora, solo ocho colectivos disponen de esta jubilación anticipada sin penalización.

Profesiones que tienen jubilación anticipada

Por el momento, solo ocho colectivos disponen de una jubilación anticipada sin penalización en sus pensiones entre los que encontramos aviadores, bomberos y toreros. También, según Far Asesores, trabajadores incluidos en el Estatuto Minero, trabajadores ferroviarios, artistas y miembros de la Ertzaintza y policías locales.

En estos casos la ley reconoce a cada uno de ellos distintas variables para adelantar su edad ordinaria de jubilación. En la mayoría de los casos, la norma utiliza un mecanismo común: fijar un coeficiente para cada profesión y categoría profesional que se multiplica por los años efectivos de trabajo cotizados por el trabajador.

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El resultante es el número de años que puede adelantar su retiro. La edad de la jubilación anticipada tras la aplicación de estos coeficientes nunca podrá ser inferior a los 52 años. En la web de la Seguridad Social hay información más detallada al respecto.

Profesiones que podrían tener prejubilaciones

Por el momento, en el borrador del Gobierno no se detallan las profesiones que se incluirían, pero sí se sabe que son aquellas con mayor tasa de accidentes laborales y con un gran número de bajas. También se contempla, obviamente, profesionales con mayor mortalidad realizando sus trabajos.

Ahora se cree que puedan entrar en este grupo los profesionales de la construcción y del transporte. Según datos de La Sexta, hay un total de 131 de fallecidos en la construcción tan solo el último.

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Como ha publicado Xataka, además existen otras profesiones en las que, aunque no haya un exceso de mortalidad, la edad de jubilación legal podría ser excesiva. Para determinar la jubilación anticipada en esos casos, el ministerio  propone la creación de un grupo de trabajo para evaluar las circunstancias de los diversos sectores.

Eso sí, para evitar una merma en la hucha de las pensiones, también deberá haber un cambio en las cotizaciones, con un incremento en los coeficientes de la cotización, a cargo de empresas y empleados, o de los profesionales autónomos.

Vía | ABC

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Las descargas P2P no autorizadas han caído mucho en los últimos años, pese a lo que nos pueda decir la intuición ante tanta subida de precios. Veamos de dónde venimos y dónde estamos.

Hace 10 años, en España no teníamos ni Netflix, ni Prime Video, ni HBO Max ni Disney+. Sí existía Filmin, auténtica pionera nacional que demostraba que otro modelo de negocio de contenidos audiovisuales era posible. Las descargas P2P no autorizadas eran altas en un país cuya industria no daba muchas alternativas de consumo.

De la nada a referentes en streaming

De estar en la nada, España pasó a ser el país europeo donde se estrenaban plataformas internacionales. Así, en poco más de un año, entre 2015 y 2016 acudimos al desembarco de Netflix, al de Amazon Prime Video y al de HBO. Íbamos tarde, pero no tanto, e incluso nos convertimos en referentes en contar con "todas las plataformas" con la llegada de la plataforma de 'Juego de Tronos', que en Europa solamente estaba presente en los países nórdicos.

Por otra parte, tampoco tuvimos que esperar a la internacionalización masiva de Netflix de 2016, con la que llegaron a 190 nuevos países, pues llevábamos ya un año disponiendo de acceso a la plataforma referentes del streaming. El mercado estaba en el punto que siempre habíamos querido, con buena oferta y precios moderados. Pero el modelo del streaming fue invertir más y más en contenidos sin moderar la inversión , lo que ha llevado a sucesivas subidas de precio de Netflix, Disney+, Amazon Prime Video (aunque adquieres mucho más que el streaming) y HBO Max.

Las descargas P2P han caído mucho desde hace cinco años

MUSO es una consultora que analiza la realidad de las descargas P2P no autorizadas. En su último informe, explican que éstas no han dejado de crecer desde 2019. Es lo que concluyen tras hacer un seguimiento de 730.000 películas y series a nivel global, tanto en streaming como en fuentes no autorizadas.

En concreto, las visitas globales de contenidos sin licencia han subido un 13% desde 2019. Este dato preocupará a la industria y a los propietarios de derechos, pero según este mismo informe, la situación en España es muy distinta.

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MUSO aporta en el informe un gráfico en el que se evalúa la evolución desde 2018 en muchos países, y España está en la parte que los propietarios de derechos considerarían noble. Según el informe, en la parte que muestra signos positivos, pues no solo está en una zona de pocas visitas por año a páginas de descargas no autorizadas (poco más de 40 por año), sino que ha caído mucho desde 2018.

Imagen: MUSO.

En concreto, y en esta variable, España ha caído un 10% en cinco años. Y es cierto que en esos años han llegado plataformas como Disney+ que facilitan el acceso a contenidos muy populares, sí, pero también se han subido precios en general. Y en sí, el hecho de la llegada de tanta competencia y la multiplicación de la oferta ha suscitado muchas impresiones de que el usuario, al no tener un solo Netflix sino a tener muchas plataformas distintas, recurriría a las descargas. Según informes como este, y frente a lo que está ocurriendo en muchos países, la realidad española no es así. En países como Francia, Japón, Brasil o Alemania las visitas han caído incluso más.

Habrá que ver cómo evolucionan los números de 2024 ante la llegada de los distintos planes para acabar con las cuentas compartidas, las tarifas con publicidad y los recortes en funciones como 4K y Dolby Atmos y próximas subidas de precio. La realidad, a día de hoy, sigue siendo favorable a la industria y el streaming. Resulta que sí había alternativas buenas a las descargas.

Imágenes | Thibault Penin

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El pasado 2023 en el entorno laboral se caracterizó por el arduo debate entre volver a la oficina o seguir trabajando en remoto y sobre la productividad de los empleados según las condiciones laborales que se ofrecen. También se ha hablado mucho de cómo ciertos CEO hablan a sus trabajadores con discursos cero motivadores o incluso incómodos.

En Genbeta hicimos un resumen de esos momentos. Y ahora podemos añadir una nueva acción por parte de la firma Internet Brands, una empresa que gestiona plataformas de información y consultoría sobre temas sanitarios y legales.

La firma ha enviado un vídeo a sus trabajadores para anunciarles que hay que volver a la oficina. En un principio, recuerda que a lo largo del último año, la empresa ha estado probando diferentes fórmulas de trabajo híbrido. Hay personas del equipo que han vuelto y esto lo ilustran con gente sonriendo frente a sus pantallas, la máquina de los snacks (parece ser que los snacks son una gran motivación en la oficina) u otra persona que saca una bebida de una máquina.

Tras las sonrisas, aparece el CEO de la firma, con semblante serio: Bob Brisco comienza su discurso frente a la cámara diciendo: desafortunadamente una gran parte del grupo no ha vuelto. Y de ahí se muestran sillas y escritorios vacíos con un silencio de fondo que contrasta con la alegría que el vídeo recogía unos segundos antes.

Tono amenazante para pedir la vuelta a las oficinas

Ya hemos visto que muchas empresas que han impuesto la vuelta a las oficinas sin que sus empleados quieran regresar, se encuentran con que muchos trabajadores van ignorando el mandato. Algunas muy reconocidas han hecho ultimátums o amenazas, como es el caso de Meta o de Apple, que ha tomado medidas contra sus trabajadores más rebeldes.

Muchas de las firmas han optado por un sistema híbrido que contempla varios días a la semana de teletrabajo y otros presenciales y eso lleva a que algunos trabajadores se decanten más por pasar de la idea de volver.

En el caso de Internet Brands eso es lo que parece que está pasando y su CEO advierte:

"Nos vamos a poner serios con el hecho de que todo el mundo tiene que volver a la oficina, por la simple razón de que trabajamos mejor cuando estamos juntos".

En Genbeta

“Os honra el sacrificio”. Un CEO impone volver a la oficina y alaba que un empleado venda a su perro para poder adaptarse

Según el directivo los resultados son mejores en la oficina, aunque no da datos concretos o prácticos para respaldar esta afirmación. Tras él, comienzan a aparecer otros directivos, como la COO de la firma, diciendo que necesitan ya a la gente de vuelta a las oficinas porque trabajando cara a cara surgen mejores ideas.

A todo esto, se ve claramente cómo las personas que aparecen hablando, están leyendo algún documento cerca de la cámara que les ayuda a dar su discurso pro oficina.

Y todo esto para concluir que: "no estamos pidiendo que volváis, sino que estamos informando". Es decir, un ultimátum. Luego aparece una llamada de Google Meet vacía porque todo el mundo está en la oficina y varias personas bailando muy contentas en la oficina con la canción "Iko iko". La misma empresa ha publicado el vídeo en Vimeo con un texto que comienza diciendo que se sorprenden de que haya recibido mucha atención y también muchas críticas pero que "los vídeos corporativos, son vídeos corporativos".

Imágenes | Extraída del vídeo de Internet Brands y Foto de Christina @ wocintechchat.com en Unsplash

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Hace 20 años, en un mundo en el que aún no existían YouTube, Netflix ni las conexiones de alta velocidad, un grupo de amigos en Nueva Zelanda dio vida a un homenaje a 'Matrix' con un presupuesto de apenas 800 dólares. Su relevancia para nosotros no recae en su condición de curiosa película 'fanmade', sino en el hecho de ser, hoy en día, el 'torrent' más veterano de la red homónima de compartición de ficheros P2P.

Estas dos décadas de disponibilidad para descarga son un hito histórico que refleja en qué medida la tecnología P2P transformó la forma en que compartimos y consumimos contenido en la actual era digital.

'The Fanimatrix' en la era pre-YouTube

En septiembre de 2003, un grupo de fans de 'Matrix' en Nueva Zelanda, con un presupuesto limitado (800 $, de los cuales la mitad se fue en compra una chaqueta de cuero) y grandes dosis de voluntarismo, completó la producción de 'The Fanimatrix'. La película, de tan sólo 16 minutos de duración, alcanzó cierta popularidad entre la comunidad de aficionados, logrando incluso su propia página de Wikipedia.

Pero, en una época en la que las conexiones a Internet eran lentas y caras, distribuir archivos de gran tamaño —y creednos, los 135 MB de 'Fanimatrix' eran "gran tamaño" en aquella época— constituía un desafío monumental…

…la banda ancha en Nueva Zelanda en 2003 era más lenta que una conexión Wi-Fi actual, los servicios de alojamiento masivo de vídeo como YouTube aún no existían, y el coste de contratar su propio hosting online resultaba prohibitivo.

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BitTorrent + Fanimatrix, combinación revolucionaria

Aquí es donde entra BitTorrent, una tecnología P2P que había sido creada por Bram Cohen tan sólo dos años antes, en 2001. BitTorrent revolucionó la distribución de ficheros al permitir a los usuarios descargar varias partes de un archivo desde múltiples fuentes simultáneamente.

Esto significaba que, a medida que más personas descargaban un archivo, más ancho de banda de carga estaba disponible para compartirlo con otros. Los creadores de 'The Fanimatrix' llegaron a la conclusión de que esa era una solución perfecta para distribuir su película de manera tan económica como eficaz.

'The Fanimatrix' fue un rotundo éxito, cosechando 70.000 descargas tan sólo en su primera semana. Hoy en día, la película ('The-Fanimatrix-(DivX-5.1-HQ).avi') sigue siendo accesible a través del torrent original —pese a estar ya disponible en YouTube— gracias a la dedicación de su creador, Sebastian Kai Frost, quien está comprometido a mantener viva esta pieza de historia digital.

BitTorrent, 20 años más tarde

BitTorrent no solo democratizó la distribución de contenido, sino que también se convirtió en una plataforma de referencia para compartir una gran variedad de contenidos, tanto con permiso de sus creadores como al margen de éste. Sin embargo, al margen de la popularidad de los contenidos disponibles en su red, su gran aportación (la distribución descentralizada) sigue siendo relevante hoy en día.

De hecho, aunque los servicios de streaming son ahora la opción más popular para acceder a películas online (son más rápidos, ofrecen menos complicaciones), BitTorrent sigue siendo una herramienta fundamental para la distribución, por ejemplo, de software de código abierto… o de aquellas obras cuyas mismas compañías productoras parecen decididas a borrar de Internet sólo por ahorrarse unos dólares.

Imagen | Marcos Merino mediante IA

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